Wolfgang Petersen — Häufige Partner & Regisseure

Jörg-Michael Baldenius war in den 70ern Petersens Auge hinter der Kamera, vor allem bei Die Konsequenz und Smog.

Mit Gail Katz als Produzentin lieferte Petersen in den 90ern Blockbuster wie Air Force One und Der Sturm ab.

Hannes Nikel schnitt für Petersen unter anderem das ikonische Das Boot und den Sci-Fi-Klassiker Enemy Mine - Geliebter Feind.

Richard Francis-Bruce gab dem Actionthriller Air Force One den finalen Schnitt-Schliff.

Jost Vacano fängt in Das Boot und Die unendliche Geschichte Petersens Vision mit beeindruckender Kameraarbeit ein.

John W. Hyde produzierte Petersens frühe Meisterwerke Das Boot und Die unendliche Geschichte.

Peter Märthesheimer war in den 70ern der Produzent hinter Petersens kritischen Filmen wie Smog.

Liesgret Schmitt-Klink schnitt Petersens Umweltfilm Smog und die Serie Die Stadt im Tal.

Gunther Witte produzierte Petersens Schwarz und weiß wie Tage und Nächte und Die Stadt im Tal.

John Seale sorgte für die visuelle Wucht in Petersens Poseidon und Der Sturm.

Dean Riesner schrieb das Drehbuch für Petersens Das Boot-Film und -Serie.

Bernd Eichinger produzierte Petersens Die Konsequenz und das Fantasy-Abenteuer Die unendliche Geschichte.

Michael Ballhaus sorgte für die filmische Optik von Petersens Outbreak - Lautlose Killer und Air Force One.

Wolfgang Menge schrieb die Drehbücher für Petersens Filme Vier gegen die Bank und Planübung.

Edward R. Pressman unterstützte Petersen als Produzent bei Das Boot in Film- und Serienform.

Duncan Henderson war der Produzent hinter Petersens Outbreak - Lautlose Killer und Poseidon.

Neil Travis schnitt Petersens Katastrophenfilm Outbreak - Lautlose Killer und das Sci-Fi-Drama Der 200 Jahre Mann.

Peter Honess schnitt Petersens Großproduktionen Poseidon und Troja.

Bernd Schroeder schrieb das Drehbuch für Die Stadt im Tal, Petersens Film und Serie.

Wolf-Dietrich Brücker produzierte Petersens Stellenweise Glatteis, sowohl als Film als auch Serie.

George Moorse führte Regie bei Der Findling und Kuckucksjahre, in denen Petersen mitwirkte.

Max von der Grün lieferte die Vorlage für Petersens Stellenweise Glatteis in Film und Serie.

Mark Damon Johnson produzierte sowohl die Film- als auch die Serienversion von Das Boot für Petersen.

Christa Wernicke schnitt unter Moorse die Petersen-Filme Der Findling und Kuckucksjahre.

Wolfgang Ramsbott produzierte die frühen Petersen-Werke Der Findling und Kuckucksjahre.

Gérard Vandenberg war der Kameramann für Petersen-Filme unter Moorse wie Der Findling.

Marie-Anne Naumann schnitt Petersens Stellenweise Glatteis sowohl als Film als auch als Serie.

Jürgen Prochnow und Petersen haben mit Das Boot ein beeindruckendes Stück Filmgeschichte geschaffen, das sie später mit Air Force One fortsetzten.

Hans Peter Korff und Petersen teilten in den 70ern ihre Vorliebe für dramatische Erzählungen, wie in Die Stadt im Tal.

Karl-Heinz von Hassel und Petersen arbeiteten mehrmals in den 70ern zusammen, darunter in Vier gegen die Bank, und hielten deutsche Krimi-Traditionen hoch.

Tilo Prückner war in Die unendliche Geschichte Teil von Petersens fantastischer Welt, die ihre Zusammenarbeit in den 70ern gekrönt hat.

Otto Sander und Petersen waren in den 70ern ein eingespieltes Team, das mit Das Boot seinen Höhepunkt fand.

Dieter Kirchlechner und Petersen brachten in Die Stadt im Tal ihre gemeinsame Vorliebe für grüblerische Geschichten zur Geltung.

Uwe Dallmeier und Petersen schufen mit Vier gegen die Bank einen Krimi, der typisch für ihre Zusammenarbeit in den 70ern war.

Claus Theo Gärtner und Petersen verstanden sich blendend in Einer von uns beiden, was ihre wiederholte Zusammenarbeit erklärt.

Klaus Schwarzkopf und Petersen fanden in Einer von uns beiden einen dramatischen Ton, den sie mehrfach gemeinsam anschlugen.

Günter Lamprecht war in Stellenweise Glatteis Teil von Petersens Ensemble, das die deutsche Krimi-Szene der 70er prägte.

Claudia Butenuth und Petersen arbeiteten in den 70ern an Projekten wie Die Stadt im Tal, die ihre dramatische Ader betonten.

Ortrud Beginnen und Petersen fanden in Einer von uns beiden eine gemeinsame Linie für fesselnde Kriminalfilme.

Peter Schiff und Petersen verbanden sich durch Kriminalgeschichten, wie in Einer von uns beiden, die ihren Stil ausmachten.

Günther Neutze und Petersen teilten in den 70ern eine Leidenschaft für Krimis, besonders in Vier gegen die Bank.

Wolfgang Grönebaum und Petersen arbeiteten in Smog an gesellschaftlich relevanten Themen, die ihren frühen Stil prägten.

Walter Bluhm und Petersen arbeiteten in Die Stadt im Tal an Projekten, die ihre gemeinsame Vorliebe für Dramatik zeigten.

Cuba Gooding Jr. und Petersen fanden sich in Outbreak - Lautlose Killer zusammen, um die 90er mit Spannung zu bereichern.

Bradley Whitford und Petersen trafen in den 90ern aufeinander, um in Red Corner - Labyrinth ohne Ausweg Spannung zu erzeugen.

Donald Sutherland und Petersen verbanden sich in Outbreak - Lautlose Killer durch ihre Lust auf dramatische Erzählungen.

Rene Russo und Petersen teilten in Outbreak - Lautlose Killer ihre Begeisterung für nervenaufreibende Thriller.

Paige Turco und Petersen arbeiteten in der Serie The Agency – Im Fadenkreuz der C.I.A. an spannungsgeladenen Storylines.

Wendy Crewson und Petersen fanden in Air Force One eine gemeinsame Basis für politische Thriller.

David Clennon und Petersen erkundeten in The Agency – Im Fadenkreuz der C.I.A. die Welt der Geheimagenten.

Rocky Carroll und Petersen arbeiteten in The Agency – Im Fadenkreuz der C.I.A. an Projekten mit Spionage-Thematik.

Herbert Grönemeyer und Petersen sind durch Das Boot untrennbar verbunden; ein Klassiker, der ihre Zusammenarbeit krönte.

Uwe Ochsenknecht und Petersen schufen mit Das Boot ein filmisches Meisterwerk, das ihre Zusammenarbeit definierte.

Martin Semmelrogge und Petersen trafen in Das Boot den Nerv der Zeit mit einem ikonischen Kriegsfilm.

Heinz Hoenig und Petersen arbeiteten in Das Boot an einer Geschichte, die in die Filmgeschichte einging.

Bernd Tauber und Petersen verbanden sich durch Das Boot, das ihre Zusammenarbeit unvergesslich machte.

Wolf Roth und Petersen teilten in Einer von uns beiden ihre Vorliebe für psychologische Dramen.

In Das Boot als Offizier dabei, ist Hubertus Bengsch ein fester Bestandteil von Petersens U-Boot-Universum.

Klaus Wennemann brachte die nötige Gravitas in Das Boot, um das klaustrophobische Drama lebendig zu machen.

Erwin Leder verleiht Das Boot als Maschinist eine Prise Wahnsinn, die den Film noch intensiver macht.

Hans Häckermann und Petersen erkundeten gemeinsam die düstere Welt von Die Stadt im Tal, sowohl im Film als auch in der Serie.

Claude-Oliver Rudolph ist ein weiteres Puzzlestück in Petersens Das Boot-Ensemble, das für Spannung sorgt.

Siegfried W. Kernen und Petersen arbeiteten zusammen an Stellenweise Glatteis, sowohl auf großer als auch auf kleiner Leinwand.

Oliver Stritzel war ein Teil des ikonischen Das Boot-Teams, das Petersens Kriegsdrama unvergesslich machte.

Jan Fedder brachte seinen unverwechselbaren Stil in Das Boot ein und trug dazu bei, die Serie lebendig zu halten.

Ralf Richter sorgte in Das Boot für den nötigen rauen Charme, der dem Film Authentizität verleiht.

Paul Dahlke und Petersen haben in Die Stadt im Tal eine düstere Atmosphäre geschaffen, die lange nachwirkt.

Erwin Kohlund war Teil von Petersens frühen Filmen wie Die Konsequenz, ein Drama, das seiner Zeit voraus war.

Karl Walter Diess und Petersen erkundeten in Die Stadt im Tal die Tiefen menschlicher Konflikte.

Eva Maria Bauer war Teil des düsteren Dramas Die Stadt im Tal, das Petersen sowohl als Film als auch als Serie inszenierte.

Alexis von Hagemeister spielte in Petersens Dramen Die Konsequenz und Schwarz und weiß wie Tage und Nächte mit.

Siegfried Wischnewski und Petersen schufen mit Die Stadt im Tal ein bleibendes Stück deutscher Filmgeschichte.

Susanne Uhlen war in Die Stadt im Tal Teil von Petersens dramatischer Erzählung.

Martin May war in Das Boot ein weiterer wichtiger Spieler in Petersens bekannter U-Boot-Geschichte.

Heinz Schimmelpfennig war Teil von Petersens Stellenweise Glatteis, einem Drama, das Film und Serie umfasste.

Walter Jokisch brachte in Petersens Die Stadt im Tal seine darstellerische Stärke ein.

Dieter Schaad war Teil der Besetzung von Stellenweise Glatteis, das Petersen sowohl als Film als auch als Serie realisierte.

Horst Beck war in Die Stadt im Tal dabei, einem düsteren Drama von Petersen.

Mit Max Volkert Martens in Die Stadt im Tal schuf Petersen ein düsteres Drama, das in Serie und Film überzeugen konnte.

Günther Jerschke und Petersen erkundeten gemeinsam in Die Stadt im Tal die Abgründe der menschlichen Seele.

Joachim Regelien war in den Filmen Vier gegen die Bank und Planübung ein Teil von Petersens Regiearbeit.

Josef Quadflieg und Petersen arbeiteten an Stellenweise Glatteis, einem Projekt, das als Film und Serie existiert.

Hans Schulze war in Petersens Smog und Vier gegen die Bank zu sehen und brachte dort seine darstellerische Kraft ein.

Renate Heilmeyer war Teil von Die Stadt im Tal, einem von Petersens düsteren Projekten.

Léonie Thelen war in Stellenweise Glatteis Teil von Petersens Erzählkunst.

Dorothea Moritz war in Petersens Stellenweise Glatteis Teil des dramatischen Ensembles.

Ursula Sieg war in den frühen Filmen Ich Nicht und Ich werde dich töten, Wolf Teil von Petersens spannungsgeladener Erzählweise.

Horst Uhde und Wolfgang Petersen waren in den 60ern ein Duo für Filme wie Stadt auf Stelzen und Ich Nicht, als ob sie das deutsche Kino auf Stelzen stellten.

Helmut Heckelmann tauchte in Petersens frühen Werken wie Stadt auf Stelzen und Ich werde dich töten, Wolf auf, als wäre er der geheime Joker im Petersen-Universum.

Günther Heising hat 1975 gleich doppelt mit Petersen im Stellenweise Glatteis-Doppelpack gearbeitet, als wäre es ein Jahr des glatten Eises.