George Stevens — Häufige Partner & Regisseure

George Stevens und Hal Roach machten als Teil der Dick-und-Doof-Crew in den 20er und 30er Jahren die Kinos unsicher, darunter Dick und Doof - Spuk um Mitternacht.

Mit Richard C. Currier schnitt Stevens einige der frühen Dick-und-Doof-Klassiker wie Dick und Doof - Spuk um Mitternacht.

Leo McCarey und Stevens schrieben das komödiantische Drehbuch für Dick und Doof - Unter Null, und das war erst der Anfang.

Fred Guiol begleitete Stevens von Stummfilmzeiten bis zu epischen Dramen wie Giganten, wobei er sowohl schrieb als auch Regie führte.

H.M. Walker war der Mann hinter den zeilenreichen Drehbüchern zu Stevens' Dick-und-Doof-Abenteuern wie Dick und Doof - Spuk um Mitternacht.

James Parrott und George Stevens trieben Dick und Doof in Dick und Doof - Spuk um Mitternacht gemeinsam zur Höchstform.

Henry Berman schnitt für Stevens die Tanzschritte in Swing Time und die Dramen der 30er Jahre mit.

Jack Roach brachte mit seiner Kameraarbeit Stevens' frühe Komödien wie Dick und Doof - Die rächende Dampfwalze zum Laufen.

Lewis R. Foster und Stevens machten die Dick-und-Doof-Reihe wie Dick und Doof - Die rächende Dampfwalze unsicher.

Mit Pandro S. Berman produzierte Stevens Tanz- und Liebesgeschichten wie Swing Time und Alice Adams.

William C. Mellor fing mit seiner Kamera für Stevens große Geschichten wie Ein Platz an der Sonne ein.

Robert De Grasse sorgte mit seiner Kameraarbeit für den visuellen Glanz in Stevens' Filmen wie Vivacious Lady.

William Hornbeck schnitt für Stevens ikonische Klassiker wie Ein Platz an der Sonne und Giganten.

Warren Doane und George Stevens teilten sich die Regiepulte bei frühen Filmlustspielen wie The Real McCoy.

Clyde Bruckman und Stevens arbeiteten an frühen Komödien wie Dick und Doof - Hosen für Philip.

James W. Horne und George Stevens brachten den Slapstick mit Das große Geschäft auf die Leinwand.

Jack Townley schrieb für Stevens das humorvolle Drehbuch von Ocean Swells.

Otto Meyer schnitt für Stevens dramatische Werke wie Zeuge der Anklage.

Stan Laurel steuerte für Stevens Drehbücher zu Dick-und-Doof-Abenteuern wie Dick und Doof - Jubel, Trubel, Heiterkeit bei.

Mit Budd Schulberg dokumentierte Stevens 1945 Zeitgeschichte in Der Nazi-Plan.

Ernest Pagano schrieb für Stevens romantische Komödien wie Vivacious Lady.

Ted Tetzlaff fing mit seiner Kamera Stevens' komödiantische und dramatische Momente in Zeuge der Anklage ein.

Joel Sayre schrieb Drehbücher für Stevens' Abenteuerfilme wie Aufstand in Sidi Hakim.

Allan Scott verfasste für Stevens die schwungvollen Geschichten in Swing Time.

P.J. Wolfson schrieb für Stevens emotionale Dramen wie Vigil in the Night.

Jean Yarbrough half Stevens, die humorvolle Seite in Filmen wie The Undie-World zu entdecken.

Lee S. Marcus produzierte für Stevens frühe Komödien wie Ocean Swells.

Fred Jackman führte mit Stevens bei frühen Western wie The Black Cyclone Regie.

Dorothy Yost schrieb für Stevens 1935 das Drehbuch zu Alice Adams.

Joseph H. August stand hinter der Kamera für Stevens in Filmen wie Aufstand in Sidi Hakim.

Loyal Griggs und George Stevens brachten mit Mein großer Freund Shane und Die größte Geschichte aller Zeiten episches Kino auf die Leinwand.

Len Powers und Stevens versuchten sich früh in ihrer Karriere an Filmen wie The Cohens and Kellys in Trouble und Dick und Doof - Die brennende Nachbarin.

Mit Mortimer Offner als Drehbuchautor entstanden Klassiker wie Alice Adams, die Stevens' Regie perfekt ergänzten.

James B. Morley schnitt 1934 gleich zwei Filme für Stevens, darunter Kentucky Kernels, und zeigte, dass er auch im Schnellverfahren abliefern kann.

Clifford Smith und Stevens teilten sich die Regie bei Western-Abenteuern wie The Desert's Toll, als das Genre noch staubig und wild war.

Edward Cronjagers Kameraarbeit in Kentucky Kernels und The Nitwits verlieh den Stevens-Filmen der 30er Jahre einen besonderen Glanz.

Robert Swink brachte Stevens' Vision in Das Tagebuch der Anne Frank und Geheimnis einer Mutter mit präzisem Schnitt zur Geltung.

David Abel sorgte mit seiner Kameraarbeit in Swing Time und Bachelor Bait für den perfekten Look in Stevens' frühen Filmen.

Walter Lundin stand bei frühen Projekten wie Dick und Doof - Spuk um Mitternacht hinter der Kamera, als Stevens noch mit Slapstick-Elementen experimentierte.

John Lockert schnitt sowohl Aufstand in Sidi Hakim als auch The Nitwits und bewies dabei ein Händchen für unterschiedliche Genres.

Tom McAdoo verlieh Stevens' Klassikern Mein großer Freund Shane und Wofür das Leben sich lohnt den letzten Schliff im Schneideraum.

E. Fox Walker fing 1927 mit Lightning und The Girl from Gay Paree die frühen Filmabenteuer von Stevens ein.

Floyd Jackman arbeitete in der Stummfilmzeit mit Stevens, als dieser noch neben Fred Jackman Regie führte.

Charlie Hall und George Stevens fanden sich in der Slapstick-Welt von Dick und Doof - Unter Null und Ocean Swells immer wieder zusammen.

Stan Laurel und George Stevens teilten die Leinwand in Klassikern wie Dick und Doof - Die rächende Dampfwalze und La vida nocturna.

Oliver Hardy und George Stevens drehten mit Dick und Doof - Spuk um Mitternacht und Die rächende Dampfwalze komödiantische Meisterwerke.

Grady Sutton und George Stevens arbeiteten in Filmen wie Vivacious Lady und Alice Adams zusammen, immer einen Schritt hinter dem Rampenlicht.

Edgar Kennedy und George Stevens fanden in Filmen wie Quiet Please! und Ladies Last ihre humoristische Nische.

Harry Bernard und George Stevens vereinten in Dick und Doof - Die rächende Dampfwalze und Kentucky Kernels Slapstick und Chaos.

Tiny Sandford und George Stevens machten Dick und Doof - Spuk um Mitternacht und La vida nocturna zu komödiantischen Klassikern.

Sam Lufkin und George Stevens brachten in Dick und Doof - Die rächende Dampfwalze und Mama Loves Papa den Slapstick zur Geltung.

Mickey Daniels und George Stevens vereinten Chaos und Komödie in Filmen wie Ladies Last und High Gear.

Mary Kornman und George Stevens schufen in Air-Tight und Mama Loves Papa eine Bühne für junge Talente.

Gertrude Messinger und George Stevens fanden in Mama Loves Papa und Let's Do Things eine komödiantische Stimme.

Baldwin Cooke und George Stevens brachten die Slapstick-Welt in Dick und Doof - Unter Null und La vida nocturna zum Leben.

Dorothy Granger und George Stevens sorgten in Kentucky Kernels und Ocean Swells für humorvolle Momente.

Jack Hill und George Stevens fanden sich in den frühen Dick und Doof-Filmen wie Unter Null und Jubel, Trubel, Heiterkeit immer wieder.

James Finlayson und George Stevens teilten die Leinwand in frühen Komödien wie Dick und Doof - Blaue Jungs in Schwierigkeiten und No Man's Law.

Fred Kelsey und George Stevens waren in Quiet Please! und Rough Necking ein unschlagbares Duo.

Carol Tevis und George Stevens brachten in Ocean Swells und The Undie-World Charme und Humor zusammen.

Thelma Todd und George Stevens sorgten in Dick und Doof - Die brennende Nachbarin und Snappy Sneezer für komödiantische Höhepunkte.

Guinn 'Big Boy' Williams und George Stevens schufen in The Undie-World und The Black Cyclone eine Mischung aus Abenteuer und Komödie.

Edgar Dearing und George Stevens arbeiteten in Filmen wie Swing Time und Ocean Swells zusammen, immer mit einem Augenzwinkern.

June Brewster und George Stevens waren in Walking Back Home und Rough Necking ein unschlagbares Team.

Joan Fontaine und George Stevens verbanden in Ein Fräulein in Nöten und Wofür das Leben sich lohnt Drama und Romantik.

Charley Chase und George Stevens brachten in The Panic Is On und Snappy Sneezer das Publikum zum Lachen.

David Sharpe und George Stevens sorgten in Ladies Last und High Gear für dynamische Action.

Lyle Tayo und George Stevens fanden in Dick und Doof - Unter Null und Die Schlacht des Jahrhunderts eine komödiantische Heimat.

Max Davidson und George Stevens standen in Feed ‘em and Weep und Should Women Drive? für komödiantische Höhepunkte.

Dick Gilbert und George Stevens vereinten im chaotischen Dick und Doof - Jubel, Trubel, Heiterkeit und La vida nocturna Slapstick und Witz.

Betty Bolen und George Stevens brachten in Air-Tight und Mama Loves Papa den Slapstick auf die Leinwand.

Elizabeth Taylor und George Stevens schufen in Giganten und Ein Platz an der Sonne unvergessliche Film-Momente.

Cary Grant und George Stevens verbanden in Zeuge der Anklage und Akkorde der Liebe Charme und Spannung.

Mit Edgar Buchanan hat Stevens in Mein großer Freund Shane und zwei weiteren Filmen starke Nebenrollen für den verlässlichen Charakterdarsteller geschaffen.

Bess Flowers, die 'Queen of the Extras', war in Akkorde der Liebe und zwei weiteren Filmen die stille Begleiterin von Stevens' Regiehand.

Katharine Hepburn und Stevens kreierten in Die Frau von der man spricht und zwei weiteren Filmen die perfekte Mischung aus Witz und Charme.

Jean Arthur glänzte unter Stevens' Regie in Mein großer Freund Shane und zwei weiteren Filmen als das Herzstück seiner Dramen.

Frank Albertson war in Stevens' Alice Adams und zwei weiteren Filmen der Inbegriff des charmanten Nebendarstellers.

Eugene Pallette war in den Stummfilmklassikern Die Schlacht des Jahrhunderts und zwei weiteren Filmen ein unverzichtbarer Teil des komischen Ensembles.

Florence Lake war in Stevens' Quality Street und zwei weiteren Filmen die stille Unterstützerin im Hintergrund.

Edith Evanson war in Mein großer Freund Shane und zwei weiteren Filmen eine feste Größe für Stevens' dramatische Visionen.

Willie Best war in Vivacious Lady und zwei weiteren Filmen der unaufdringliche, aber effektive Komiker an Stevens' Seite.

Eddie Baker war in frühen Stevens-Filmen wie Dick und Doof - Die rächende Dampfwalze der Mann für die kniffligen Nebenrollen.

Anita Garvin, bekannt aus der Stummfilmzeit, ergänzte Stevens' Die Schlacht des Jahrhunderts und zwei weitere Filme mit ihrem komischen Talent.

Dell Henderson trat unter James Parrotts Regie in Dick und Doof - Spuk um Mitternacht und zwei weiteren Filmen auf, aber nicht unter Stevens.

Kay Deslys war in drei von James Parrott inszenierten Filmen wie Dick und Doof - Unter Null zu sehen, aber nicht unter Stevens.

Leo Willis, der Mann für die groben Rollen, war in Dick und Doof - Unter Null und zwei weiteren Parrott-Filmen aktiv.

Eddie Dunn hatte seine Auftritte in drei Warren Doane Filmen, darunter Dad's Day, ohne Stevens' Beteiligung.

Will Stanton diente als komischer Sidekick in Stevens' Strictly Fresh Yeggs und zwei weiteren Filmen.

Dot Farley war in Stevens' Filmen What Fur und zwei weiteren eine der verlässlichen Nebendarstellerinnen.

May Wallace, die Meisterin der Mütterrollen, war in Stevens' Boys Will Be Boys und zwei weiteren Filmen präsent.

Landers Stevens, Familienbande inklusive, spielte in Swing Time und zwei weiteren Filmen unter der Regie seines Bruders.

Jerry Mandy, ein Gesicht aus der Stummfilmzeit, sah man in The Panic Is On und zwei weiteren Filmen ohne Stevens.

Dorothy Coburn, bekannt aus der Stummfilm-Ära, trug zu Die Schlacht des Jahrhunderts und zwei weiteren Bruckman-Filmen bei.

Frank Holliday war in Dick und Doof - Unter Null und zwei weiteren Parrott-Filmen der Mann für die unauffälligen Rollen.

Retta Palmer war in frühen Filmen wie Dick und Doof - Unter Null zu sehen, ohne direkte Regie von Stevens.

Shelley Winters glänzte in Stevens' Das Tagebuch der Anne Frank und Ein Platz an der Sonne als dramatische Hauptdarstellerin.

Carroll Baker war in Stevens' Epen Giganten und Die größte Geschichte aller Zeiten das strahlende Zentrum.

Ellen Corby war in Mein großer Freund Shane und einem weiteren Stevens-Film die verlässliche Nebendarstellerin.

Fred Astaire tanzte sich in Stevens' Swing Time und Ein Fräulein in Nöten in die Herzen der Zuschauer.

Van Heflin, der Mann für die schweren Rollen, war in Mein großer Freund Shane und Die größte Geschichte aller Zeiten Stevens' Wahl.

Chill Wills, die Stimme des Südens, war in Stevens' Giganten der urige Gegenpart.

Ginger Rogers zeigte in Stevens' Swing Time und Vivacious Lady, dass sie mehr als nur tanzen kann.

Irene Dunne und George Stevens schufen gemeinsam Geheimnis einer Mutter und Akkorde der Liebe, was nicht gerade nach einer zufälligen Romanze klingt.

Jean Harlow und George Stevens teilten sich 1929 gleich zwei Dick-und-Doof-Kurzfilme, was für eine turbulente Zusammenarbeit spricht.

Louise Beavers und George Stevens haben in Strictly Fresh Yeggs und Hunting Trouble gezeigt, dass sie ein unschlagbares Duo für die frühen 30er waren.

Eric Blore war Teil von Stevens' Ensemble in Swing Time und Quality Street, was seine Vielseitigkeit unterstreicht.

Douglas Spencer war in Das Tagebuch der Anne Frank und Mein großer Freund Shane bei Stevens' historischen Abenteuern dabei.

Beulah Bondi und George Stevens fanden mit Vivacious Lady und Akkorde der Liebe die richtige Mischung aus Charme und Drama.

Fay Bainter und Stevens traten mit Die Frau von der man spricht und Quality Street in die Fußstapfen von komödiantischen und dramatischen Höhen.

Bud Jamison brachte in Strictly Fresh Yeggs und Quiet Please! den typischen Stevens-Humor auf die Leinwand.

William Bakewell und Stevens waren in Quality Street und Laddie ein ungleich dynamisches Duo.

Montagu Love und George Stevens brachten in Aufstand in Sidi Hakim und Ein Fräulein in Nöten die Abenteuerlust der 30er Jahre auf die Leinwand.

Charles Coburn war in Vivacious Lady und Immer mehr, immer fröhlicher Stevens' zuverlässiger Komplize in Sachen Charisma.

Wallis Clark und George Stevens haben mit Akkorde der Liebe und Vigil in the Night eine bemerkenswerte Bandbreite abgedeckt.

Robert Coote und George Stevens meisterten die Herausforderung in Aufstand in Sidi Hakim und Vigil in the Night.

Tom Kennedy und Stevens sorgten mit Strictly Fresh Yeggs und Cracked Shots für ein komödiantisches Feuerwerk.

Zeffie Tilbury und George Stevens zeigten in Alice Adams und Ocean Swells, dass Drama und Komödie Hand in Hand gehen können.

Richard Carle und Stevens brachten in Laurel & Hardy - Hollywood Party und Boys Will Be Boys die Slapstick-Komödie zum Strahlen.

Francis McDonald und George Stevens teilten in den 20ern die Leinwand, als das Western-Abenteuer noch König war.

Bert Wheeler und Stevens waren in Kentucky Kernels und The Nitwits der Beweis, dass Komödie und Timing alles sind.

Herbert Heyes und Stevens erarbeiteten in Ein Platz an der Sonne und Wofür das Leben sich lohnt ein dramatisches Duo.

Margaret Livingston und George Stevens teilten 1927 ein kurzes, aber intensives Jahr auf der Leinwand.

Spencer Charters war in Vivacious Lady und Rough Necking ein treuer Begleiter für Stevens' Regiekunst.

Pert Kelton und Stevens brachten in Annie Oakley und Bachelor Bait die Wildheit der 30er Jahre auf den Punkt.

Robert Frazer und Stevens trafen sich in der frühen Stummfilmzeit, bevor die Welt sich ganz in Ton verliebte.

Theodore von Eltz und Stevens arbeiteten Ende der 20er Jahre zusammen, als Hollywood noch seine Stimme fand.

Jean De Briac verband mit Stevens und Laurel & Hardy das frühe Hollywood der 30er Jahre.

Harvey Clark und Stevens teilten sich den Bildschirm in den späten 20ern, als Kinos noch Paläste waren.

Frank Austin und Stevens waren in Dick und Doof - Spuk um Mitternacht und Spuk um Mitternacht ein unschlagbares Duo des frühen Tonfilms.

Anders Randolf und Stevens erlebten 1929 die Energie des frühen Hollywoods.

David Rollins und Stevens sorgten 1931 in The Kick-Off! und Mama Loves Papa für sportliche und familiäre Unterhaltung.

Gladys Blake und Stevens fanden mit Die Frau von der man spricht und Immer mehr, immer fröhlicher das Erfolgsrezept der frühen 40er.

George Stevens und Bobby Burns sorgten in Dick und Doof - Spuk um Mitternacht für doppelte Komödienpower.

In The Desert's Toll und Should Tall Men Marry? wirkten Stevens und Lew Meehan als frühe Filmgefährten.

Maurice Black und Stevens teilten sich die Leinwand in den frühen 30ern, etwa in The Cohens and Kellys in Trouble.

Bob O'Connor und Stevens brachten gemeinsam in Dick und Doof - Unter Null die Zuschauer zum Lachen.

Robert Woolsey und Stevens waren ein eingespieltes Team, das in Kentucky Kernels die Regie und die Bühne teilte.

Bobby Dunn und Stevens haben in Dick und Doof - Die rächende Dampfwalze gemeinsam für Slapstick gesorgt.

Ham Kinsey und Stevens waren in Spuk um Mitternacht zusammen am Werk.

Ellinor Vanderveer stand mit Stevens in Die Schlacht des Jahrhunderts vor der Kamera.

Olin Francis und Stevens arbeiteten in den 30ern unter Stevens' Regie, etwa in Swing Time.

Rex und Stevens galoppierten gemeinsam durch die Stummfilmzeit, darunter in No Man's Law.

Lon Poff und Stevens trieben in Dick und Doof - Spuk um Mitternacht ihr Unwesen.

Vladimir Gueteron und Stevens brachten in La vida nocturna gemeinsam die Nacht zum Leben.

Martin Cichy und Stevens waren unter Stevens' Regie in The Nitwits ein Duo.

Linda Loredo und Stevens teilten sich die Leinwand in La vida nocturna.

Kernan Cripps und Stevens schufen in The Undie-World gemeinsam filmische Momente.

Clara Guiol und Stevens standen gemeinsam in Let's Do Things vor der Kamera.

Margaret Armstrong und Stevens arbeiteten in Annie Oakley unter Stevens' Regie.

Charles McMurphy und Stevens erlebten in Dick und Doof - Unter Null ein winterliches Abenteuer.

Ed Brandenburg und Stevens brachten in Dick und Doof - Hosen für Philip die Zuschauer zum Schmunzeln.

William Eugene und Stevens formten in What Fur unter Stevens' Regie eine kreative Einheit.

Dick Granger und Stevens teilten sich die Leinwand in Ladies Last.

Helen McGowan und Stevens arbeiteten in Ladies Last zusammen.