Cary Grant — Häufige Partner & Regisseure

Howard Hawks und Cary Grant waren das Traumduo für Screwball-Komödien wie Leoparden küßt man nicht und Sein Mädchen für besondere Fälle.

Charles Lang brachte Grants Charme in Filmen wie Charade und Der große Wolf ruft gekonnt ins rechte Licht.

Mit Milton Krasners Kameraarbeit wurde Grant in Die große Liebe meines Lebens und Liebling, ich werde jünger perfekt in Szene gesetzt.

Alfred Hitchcock und Cary Grant schufen mit Der unsichtbare Dritte und Berüchtigt Suspense-Meisterwerke, die bis heute nachhallen.

Stanley Donen ließ Grant in stilvollen Filmen wie Charade und Indiskret glänzen, eine Paarung wie Champagner und Kaviar.

Leo McCarey und Cary Grant lieferten mit Die schreckliche Wahrheit und Die große Liebe meines Lebens romantische Klassiker.

Ben Hecht schrieb Grant in Berüchtigt und Sein Mädchen für besondere Fälle die perfekten Dialoge auf den Leib.

Dore Schary produzierte romantische Komödien wie Nur meiner Frau zuliebe und Du und keine andere mit Grant in der Hauptrolle.

Bert Glennon fing Grant in Klassikern wie Alice im Wunderland und Bestimmung Tokio durch seine Kameralinse ein.

Unter der Produktion von B.P. Schulberg spielte Grant in frühen Filmen wie Madame Butterfly und Thirty Day Princess.

Joseph Walker sorgte in Filmen wie Die schreckliche Wahrheit und Sein Mädchen für besondere Fälle für den richtigen Look.

Ray June setzte Grant in Hausboot und Suzy gekonnt in Szene, eine Kamera-Paarung, die das Bild bestimmte.

Jane Loring sorgte für den perfekten Schnitt in Sylvia Scarlett und Madame Butterfly, was Grant in Bestform brachte.

Norman Z. McLeod inszenierte Grant in charmanten Rollen in Das blonde Gespenst und Alice im Wunderland.

Joseph L. Mankiewicz führte Grant in People Will Talk und Die Nacht vor der Hochzeit in facettenreichen Rollen.

George Cukor dirigierte Grant in Komödien wie Die Nacht vor der Hochzeit und Sylvia Scarlett mit sicherem Händchen.

Charles Lederer schrieb für Grant die Drehbücher zu Sein Mädchen für besondere Fälle und Liebling, ich werde jünger.

George Stevens brachte Grant in Zeuge der Anklage und Akkorde der Liebe in unvergesslichen Rollen auf die Leinwand.

Sidney Buchman verfasste die Drehbücher zu Zeuge der Anklage und Die Schwester der Braut, die Grant zum Strahlen brachten.

Seton I. Miller schrieb früh für Grant in Filmen wie Hot Saturday und Gambling Ship.

Marion Gering führte Grant in Madame Butterfly und Thirty Day Princess zu frühen Erfolgen.

Alexander Hall inszenierte Grant in Filmen wie Sie tat ihm unrecht und Sinners in the Sun mit elegantem Witz.

Robert Burks fing in Der unsichtbare Dritte und Über den Dächern von Nizza den legendären Hitchcock-Look für Grant ein.

Leon Shamroy brachte Grant in Wedding Present und Thirty Day Princess zur Geltung.

Robert Arthur produzierte leichte Komödien wie Unternehmen Petticoat und Ein Hauch von Nerz mit Grant in der Hauptrolle.

Franz Planer sorgte bei Stolz und Leidenschaft und Die Schwester der Braut für die visuelle Raffinesse.

George Barnes fing Grant in Mr. Lucky und None But the Lonely Heart mit atmosphärischer Kameraarbeit ein.

Jerry Wald produzierte mit Grant Hits wie Die große Liebe meines Lebens und Bestimmung Tokio.

Ted J. Kent schnitt Grant in Filmen wie Unternehmen Petticoat und Ein Hauch von Nerz mit sicherem Timing.

Theron Warth schnitt Grant in Berüchtigt und Mr. Lucky präzise auf Hochglanz.

Norbert Brodine sorgte bei Das blonde Gespenst und Ich war eine männliche Kriegsbraut für den passenden Blickwinkel auf Cary Grant.

Sol C. Siegel und Grant teilten sich mit Ich war eine männliche Kriegsbraut und Nicht so schnell mein Junge den Humor auf der Leinwand.

Jules Furthman ließ Grant in Blonde Venus und SOS Feuer an Bord in dramatischen Gewässern navigieren.

Mae West schrieb für Grant in Ich bin kein Engel und Sie tat ihm unrecht einige seiner frechsten Rollen.

Darryl F. Zanuck produzierte mit People Will Talk und Born to Be Bad zwei recht unterschiedliche Kapitel in Grants Karriere.

Dudley Nichols brachte Grants komische Seite in Leoparden küßt man nicht zum Vorschein.

Peter Stone sorgte für Spannung in Charade und erneut in Der große Wolf ruft.

Jack L. Warner stand hinter den Kulissen von Grants schwarzer Komödie Arsen und Spitzenhäubchen.

Louis J. Gasnier inszenierte Grant in Gambling Ship und The Last Outpost, beides Abenteuer der frühen Jahre.

Sidney Sheldon setzte mit So einfach ist die Liebe nicht und Du und keine andere auf romantische Verwirrungen.

Ted Tetzlaff fing Grant in Berüchtigt und Zeuge der Anklage mit dramatischem Lichtspiel ein.

Julius J. Epstein verlieh Arsen und Spitzenhäubchen seinen bissigen Humor.

Delmer Daves führte Regie bei Bestimmung Tokio und Die große Liebe meines Lebens, zwei sehr verschiedenen Epochen-Produktionen.

James B. Clark schnitt Grant in Ich war eine männliche Kriegsbraut und Die große Liebe meines Lebens gekonnt zusammen.

H. C. Potter führte Grant durch die romantischen Komödien Nur meiner Frau zuliebe und Mr. Lucky.

Jack Rose schrieb und produzierte mit Grant die Komödien Hausboot und Vater werden ist nicht schwer.

Frank Partos brachte Grant in Thirty Day Princess und Wings in the Dark in heikle Situationen.

Donald Ogden Stewart lieferte witzige Dialoge für Grant in Die Nacht vor der Hochzeit.

Joel Sayre half Grant, die Bühne für Aufstand in Sidi Hakim und The Toast of New York zu betreten.

Melville Shavelson drehte mit Grant die Komödien Hausboot und Vater werden ist nicht schwer.

Lowell Sherman führte Regie bei Grants Filmen Sie tat ihm unrecht und Born to Be Bad.

Benjamin Glazer schrieb und produzierte für Grant in This Is the Night und Enter Madame.

Stanley Shapiro sorgte mit Ein Hauch von Nerz und Unternehmen Petticoat für heitere Momente in Grants Karriere.

Jim Clark schnitt Grant in Charade und Vor Hausfreunden wird gewarnt mit Präzision.

Betsy Drake brachte mit Hausboot und The Killer of Fossil Gulch frischen Wind in Grants Filmografie.

George Marion Jr. schrieb für Grant die frühen Filme This Is the Night und Kiss and Make-Up.

Jack Jevne war an Grants frühen Filmen Das blonde Gespenst und Topper geht auf Reisen beteiligt.

Frank Tuttle inszenierte Grant in den frühen Dreißigern in This Is the Night und Meine Damen, zugehört!.

Eddie Moran schrieb für Grant die Komödien Das blonde Gespenst und Topper geht auf Reisen.

Otho Lovering schnitt Grant in Ich bin kein Engel und Devil and the Deep zusammen.

George Hively schnitt Cary Grant in Leoparden küßt man nicht und The Toast of New York in charmante Form.

Bayard Veiller lieferte das Drehbuch für Grants frühe Filme The Woman Accused und The Eagle and the Hawk — ein kurzes Intermezzo im Jahr 1933.

Robert L. Simpson schnitt Grant über zwei Jahrzehnte hinweg, von Große braune Augen bis Kiss Them for Me.

George Tomasini schnitt Grant in Hitchcocks Klassikern Der unsichtbare Dritte und Über den Dächern von Nizza präzise in Szene.

Joseph H. August fing Cary Grant in Sylvia Scarlett und Aufstand in Sidi Hakim in atmosphärischen Bildern ein.

Ellsworth Hoagland schnitt Grant in Alice im Wunderland und Stolz und Leidenschaft in erstaunlich unterschiedlichen Rollen.

Viña Delmar schrieb das Drehbuch für Die schreckliche Wahrheit und The Woman Accused, zwei frühe Höhepunkte in Grants Karriere.

Hagar Wilde lieferte die Drehbücher für Leoparden küßt man nicht und Ich war eine männliche Kriegsbraut, beide unter der Regie von Howard Hawks.

William Hamilton schnitt Grant mit Präzision in Verdacht und dem etwas weniger verdächtigen Nur dem Namen nach.

Theodor Sparkuhl verlieh Grant in Enter Madame und The Last Outpost ein cineastisches Glanzlicht.

J. Peverell Marley setzte Grant in The Toast of New York und Tag und Nacht denk’ ich an Dich gekonnt ins Licht.

Al Clark schnitt Grant in Die schreckliche Wahrheit und Die Schwester der Braut, wo Grant sein komisches Talent ausspielen konnte.

Frederic Knudtson schnitt Grant in den Filmen So einfach ist die Liebe nicht und Stolz und Leidenschaft mit chirurgischer Präzision.

Russell Metty filmte Grant in Leoparden küßt man nicht und Jahre später in Ein Hauch von Nerz — eine visuelle Zeitreise.

Harry Stradling Sr. brachte Grant in Verdacht und Nicht so schnell mein Junge auf Hochglanz.

William H. Terhune schnitt Grant in Das blonde Gespenst und Topper geht auf Reisen, beide unter der Regie von Norman Z. McLeod.

Otto Meyer schnitt Grant in den Filmen Akkorde der Liebe und Zeuge der Anklage, beide mit George Stevens als Regisseur.

Henry Sharp fing Grant in Alice im Wunderland und Meine Damen, zugehört! in überraschend unterschiedlichen Rollen ein.

Milton H. Bren produzierte Das blonde Gespenst und Topper geht auf Reisen, zwei leichte Komödien mit Grant.

David Abel sorgte in Madame Butterfly und Merrily We Go to Hell für die frühzeitige Bildsprache von Grant.

David Hempstead produzierte Mr. Lucky und None But the Lonely Heart, zwei Filme, die Grants Vielseitigkeit zeigen.

Gene Havlick schnitt Grant in Sein Mädchen für besondere Fälle und Pinky und Curly in Szene, welch ein Team!

Harry Marker schnitt gleich zweimal im Jahr 1948, in Nur meiner Frau zuliebe und Jedes Mädchen müßte heiraten.

Bess Flowers war die stille Kraft im Hintergrund von Über den Dächern von Nizza und Hausboot — wenn sie auftaucht, weißt du, es wird glamourös.

Mit Katharine Hepburn in Leoparden küßt man nicht und Die Nacht vor der Hochzeit zeigte Grant, dass er nicht nur charmant, sondern auch schlagfertig ist.

Mit Ingrid Bergman in Berüchtigt und Indiskret zeigte Grant, dass Chemie auf der Leinwand nicht nur ein Mythos ist.

Myrna Loy und Grant waren wie gemacht für die Leinwand und erinnerten in Nur meiner Frau zuliebe daran, dass Ehekomödien nicht immer altmodisch sind.

Edward Everett Horton brachte in Arsen und Spitzenhäubchen die komische Note, die Grants Chaos perfekt ergänzte.

Neben Irving Bacon in Das blonde Gespenst und So einfach ist die Liebe nicht zeigte Grant, dass er auch im Hintergrund brillieren kann.

Roscoe Karns und Grant waren in Sein Mädchen für besondere Fälle ein Paradebeispiel dafür, dass Timing alles ist.

Charles Ruggles brachte in Leoparden küßt man nicht den exzentrischen Touch, den Grant perfekt ausgleichen konnte.

Ann Sheridan sorgte in Ich war eine männliche Kriegsbraut dafür, dass Grant's Charme auf eine harte Probe gestellt wurde.

Edward Arnold trug in Tote tragen keine Karos dazu bei, dass Grants Charisma selbst in einem Film Noir nicht verblasst.

Irving Pichel und Grant teilten die Leinwand in Ich bin kein Engel, was bewies, dass Grant auch im Drama überzeugen kann.

Roland Young und Grant in Die Nacht vor der Hochzeit waren der Beweis, dass britischer Humor auch in Hollywood funktioniert.

Henry Stephenson verlieh Mr. Lucky die nötige Gravitas, um Grant's Charme zu unterstreichen.

Billy Bevan brachte in Leoparden küßt man nicht den Slapstick, während Grant für die Eleganz sorgte.

Dewey Robinson und Grant zeigten in Blonde Venus, dass Grant's Charme auch schurkische Antagonisten überstrahlen kann.

Don Beddoe machte in So einfach ist die Liebe nicht klar, dass selbst Nebendarsteller neben Grant glänzen können.

Carole Lombard und Grant in Nur dem Namen nach waren der Inbegriff von Screwball-Romantik.

Deborah Kerr und Grant in Die große Liebe meines Lebens bewiesen, dass Romantik auch ohne Kitsch funktioniert.

Kathleen Freeman sorgte in Hausboot dafür, dass Grant's Charme durch ihre Nebenrolle nicht unterging.

Sylvia Sidney und Grant in Madame Butterfly zeigten, dass Drama und Romantik eine explosive Mischung sein können.

Fredric March und Grant teilten in Merrily We Go to Hell die Bühne, wo Grant zeigte, dass er auch in ernsthaften Rollen glänzen kann.

Mae West und Grant in Ich bin kein Engel lieferten sich ein Schlagabtausch, der in die Filmgeschichte einging.

Alan Mowbray und Grant in Das blonde Gespenst bewiesen, dass britischer Humor auch in Hollywood funktioniert.

James Gleason ergänzte Grant in Arsen und Spitzenhäubchen mit einer Dosis schrulligem Charme.

Irene Dunne und Grant waren in Die schreckliche Wahrheit ein Duo, das zeigte, dass Romantik nicht kompliziert sein muss.

Jean Harlow und Grant in Suzy waren der Inbegriff von Glamour und Drama.

W.C. Fields und Grant teilten in Alice im Wunderland die Leinwand, wo Grant bewies, dass er selbst in skurrilen Rollen bestehen kann.

Jack Carson und Grant in Arsen und Spitzenhäubchen machten klar, dass Chaos auch unterhaltsam sein kann.

Al Bridge und Grant in Blonde Venus zeigten, dass Grant's Charme selbst in ernsten Situationen nicht verblasst.

John Ridgely unterstützte Grant in Arsen und Spitzenhäubchen und bewies, dass auch Nebenrollen stark sein können.

Spencer Charters und Cary Grant trieben in Nur dem Namen nach und Topper geht auf Reisen gemeinsam Schabernack, auch wenn Charters meist im Hintergrund blieb.

George Irving und Cary Grant teilten sich die Leinwand in Leoparden küßt man nicht, wo Irving als älterer Charakterschauspieler Grants Charme unterstützte.

Russell Hopton und Cary Grant waren das dynamische Duo in Ich bin kein Engel und Wings in the Dark, wobei Hopton als Grant's Sidekick glänzte.

Rita La Roy und Cary Grant brillierten in einem Jahr voller Zusammenarbeit mit Blonde Venus und Hot Saturday, als sie die Leinwand mit Glamour füllten.

Robert Adair war Grants steter Begleiter in Sylvia Scarlett und Ich war eine männliche Kriegsbraut, mit einem Augenzwinkern und britischem Understatement.

Sophia Loren und Cary Grant teilten in Hausboot und Stolz und Leidenschaft eine Leinwandchemie, die sogar die Gerüchteküche brodeln ließ.

Alfred Hitchcock und Cary Grant sorgten mit Über den Dächern von Nizza für einen Klassiker, bei dem Hitchcocks Regie Grants Charme perfekt einfing.

Gary Cooper und Cary Grant kämpften in Devil and the Deep und Alice im Wunderland um die Gunst des Publikums, wobei Grant oft den Schelm spielte.

Marilyn Monroe und Cary Grant trafen sich in Liebling, ich werde jünger, wo Monroes Unschuld Grants Weltgewandtheit ergänzte.

Harry Shannon war Grants verlässlicher Kollege in den Komödien Nur meiner Frau zuliebe und Es waren einmal Flitterwochen, immer bereit für einen trockenen Witz.

Ralph Bellamy war der ewige Dritte im Bunde in Sein Mädchen für besondere Fälle und Die schreckliche Wahrheit, stets bereit, Grants Charme zu untergraben.

Edwin Maxwell und Cary Grant waren das unschlagbare Duo in Gambling Ship und Große braune Augen, immer bereit für ein verbales Duell.

Humphrey Bogart und Cary Grant fanden sich in späten Projekten wie Tote tragen keine Karos, wo ihre legendären Leinwandpersönlichkeiten miteinander kollidierten.

Loretta Young und Cary Grant teilten sich in Jede Frau braucht einen Engel und Born to Be Bad die Leinwand, wobei Youngs Anmut Grants Charisma ergänzte.

Clark Gable und Cary Grant kreuzten ihre Wege in The Big Parade of Comedy, ein unvergessliches Treffen zweier Leinwandgiganten.

Errol Flynn und Cary Grant begegneten sich in retrospektiven Projekten wie Warner at War, wo ihre abenteuerlichen Filmkarrieren gefeiert wurden.

Rita Hayworth und Cary Grant teilten die Leinwand in SOS Feuer an Bord, wo Hayworths Glamour Grant beinahe die Show stahl.

Randolph Scott und Cary Grant waren in Meine Lieblingsfrau und Hot Saturday die charmanten Rivalen, die das Publikum in Atem hielten.

Montgomery Clift und Cary Grant trafen sich in Hollywood Heaven: Tragic Lives, Tragic Deaths, eine posthume Würdigung ihrer bemerkenswerten Karrieren.

Joan Crawford und Cary Grant teilten die humorvolle Bühne in The Big Parade of Comedy, wo ihre Leinwandpräsenz unvergesslich war.

Barbara Stanwyck und Cary Grant erschienen zusammen in Tote tragen keine Karos, wo ihre charismatischen Auftritte zeitlos blieben.

Edgar Buchanan und Cary Grant arbeiteten unter George Stevens in Zeuge der Anklage und Akkorde der Liebe, mit einer Prise Humor und Drama.

James Dean und Cary Grant wurden in Hollywood Heaven: Tragic Lives, Tragic Deaths posthum zusammengebracht, um ihre prägenden Filmbeiträge zu würdigen.

Grace Kelly und Cary Grant strahlten in Über den Dächern von Nizza, eine der bekanntesten Leinwandromanzen, die auch ein Porträt von Kelly würdigte.

Lloyd Bridges und Cary Grant teilten in Zeuge der Anklage und Pinky und Curly die Leinwand, wobei Bridges stets Grants lässigen Stil ergänzte.

Les Tremayne und Cary Grant traten in Der unsichtbare Dritte und Du und keine andere auf, wo Tremayne als solider Nebendarsteller Grants Abenteuerlust unterstützte.

Henry Daniell und Cary Grant arbeiteten unter George Cukor in Die Nacht vor der Hochzeit zusammen, wo Daniells Ernst Grants Charme balancierte.

Claude Rains und Cary Grant teilten in Berüchtigt und The Last Outpost die Leinwand, mit Rains als intrigantem Gegenspieler zu Grants Helden.

Joan Fontaine und Cary Grant fanden in Verdacht und Aufstand in Sidi Hakim zueinander, wo Fontaines Unschuld Grants Weltgewandtheit herausforderte.

Gladys Cooper und Cary Grant waren in Mr. Lucky und Jede Frau braucht einen Engel ein charmantes Duo, das Drama und Leichtigkeit perfekt inszenierte.

In Stolz und Leidenschaft und The Road to Victory trafen Cary Grant und Frank Sinatra aufeinander, als ob sie sich in einem Duell der Coolness messen würden.

Harry Carey, Jr. und Grant brachten in Liebling, ich werde jünger und Kiss Them for Me ein Stück Americana auf die Leinwand.

Mit Thomas Mitchell in SOS Feuer an Bord und When You're in Love zeigte Grant, dass er auch in stürmischen Gewässern charmant bleibt.

In Ein Hauch von Nerz und einer unerwarteten Rückkehr in Hollywood Heaven: Tragic Lives, Tragic Deaths teilten Doris Day und Grant ihre Leinwandpräsenz.

Grant und Sterling Holloway brachten in Alice im Wunderland und Blonde Venus einen Hauch von skurrilem Charme ins frühe Hollywood.

Werner Klemperer und Grant schienen in Hausboot und Kiss Them for Me eine Vorliebe für maritime Komödien zu teilen.

Mit Sam Jaffe in Aufstand in Sidi Hakim und einem Jahrzehnte überdauernden Wiedersehen in On Location with Gunga Din blieb Grant ein treuer Weggefährte.

Ann Doran und Grant fanden in Akkorde der Liebe und Die Schwester der Braut eine gemeinsame Vorliebe für romantische Verstrickungen.

Jean Arthur und Grant waren in Zeuge der Anklage und SOS Feuer an Bord ein dynamisches Duo der frühen Filmjahre.

Joan Bennett und Cary Grant brachten 1936 mit Wedding Present und Große braune Augen einen Hauch von Glamour in die Kinos.

James Cagney und Grant fanden sich spät in Warner at War und Marilyn – Made in Hollywood in Dokumentarfilmen wieder.

Lurene Tuttle und Grant teilten in Nur meiner Frau zuliebe und Vater werden ist nicht schwer einen Sinn für familiäre Komödien.

Mit Ginger Rogers in Liebling, ich werde jünger und Es waren einmal Flitterwochen bewies Grant, dass er auch in romantischen Eskapaden brillieren kann.

Dan Tobin und Grant fanden in So einfach ist die Liebe nicht und Du und keine andere die perfekte Balance zwischen Komödie und Romantik.

Melvyn Douglas und Grant waren in Nur meiner Frau zuliebe und einer Hommage an Myrna Loy, Myrna Loy: So Nice to Come Home To, ein eingespieltes Team.

Mit Gilbert Roland in Sie tat ihm unrecht und Hexenkessel zeigte Grant seine Vielseitigkeit in unterschiedlichen Genres.

Richard Deacon und Grant fanden in Ein Hauch von Nerz und Kiss Them for Me die perfekte Chemie für spritzigen Humor.

Regis Toomey und Grant brachten in Sein Mädchen für besondere Fälle und Jede Frau braucht einen Engel charmante Schwingungen auf die Leinwand.

Gertrude Michael und Grant brachten in Ich bin kein Engel und The Last Outpost die Leinwand zum Glühen.

Hattie McDaniel und Grant teilten in Ich bin kein Engel und Blonde Venus die Bühne des frühen Hollywoods.

Leo G. Carroll und Grant waren unter Hitchcock in Der unsichtbare Dritte und Verdacht ein unerschütterliches Duo.

Louise Beavers und Grant brachten in Nur meiner Frau zuliebe und Sie tat ihm unrecht eine gewisse Wärme ins Spiel.

William Benedict und Grant zeigten in Leoparden küßt man nicht und Zeuge der Anklage, dass sie auch in Nebenszenen glänzen.

Cedric Hardwicke und Grant boten in Verdacht und The Howards of Virginia historische Dramen mit einem Hauch von Spannung.

Douglas Fairbanks Jr. und Grant brachten in Aufstand in Sidi Hakim und einer posthumen Hommage, On Location with Gunga Din, Abenteuer auf die Leinwand.

Dennis Morgan und Grant begegneten sich in The Road to Victory und Suzy in unterschiedlichen Epochen des Films.

Dick Sargent und Grant waren in Ein Hauch von Nerz und Unternehmen Petticoat ein ungleiches, aber unterhaltsames Paar.

Eduardo Ciannelli und Grant brachten in Hausboot und Aufstand in Sidi Hakim eine Prise von exotischem Charme ins Spiel.

Benita Hume und Grant brachten in Suzy und Gambling Ship eine elegante Note in ihre Filme.

Billie Burke und Grant fanden unter Norman Z. McLeod in Das blonde Gespenst und Topper geht auf Reisen eine Vorliebe für übernatürliche Wendungen.

Alan Hale und Cary Grant teilten sowohl in Bestimmung Tokio als auch in Tag und Nacht denk’ ich an Dich die Leinwand, was für eine interessante Mischung aus Kriegsdrama und Biopic sorgte.

William Demarest und Grant brachten ihre komödiantische Chemie in Pinky und Curly und Wedding Present zur Geltung.

Sig Ruman und Grant boten in Tag und Nacht denk’ ich an Dich und SOS Feuer an Bord eine solide Mischung aus Drama und Spannung.

Walter Slezak und Grant bewiesen in People Will Talk und Es waren einmal Flitterwochen, dass sie sowohl in romantischen als auch dramatischen Rollen harmonieren.

Louis Calhern und Grant lieferten in Berüchtigt und The Woman Accused starke Performances in Thriller- und Dramarollen.

Jessie Royce Landis und Grant waren unter Hitchcocks Regie in Der unsichtbare Dritte und Über den Dächern von Nizza Teil seines Ensembles.

Barry Fitzgerald und Grant zeigten in Leoparden küßt man nicht und None But the Lonely Heart, dass sie sowohl in Komödien als auch in Dramen überzeugen können.

Alan Baxter und Grant fanden in Nur dem Namen nach und Große braune Augen eine gemeinsame Ebene in Krimi und Drama.

Gene Lockhart und Grant teilten die Bühne in Sein Mädchen für besondere Fälle und Wedding Present, wo sie die humorvollen Aspekte ihrer Rollen ausspielten.

Franchot Tone und Grant traten sowohl in der Komödie Jedes Mädchen müßte heiraten als auch in Suzy auf, was eine interessante Bandbreite an Rollen bietet.

Victor McLaglen und Grant zeigten in Aufstand in Sidi Hakim und On Location with Gunga Din ihre Affinität zu Abenteuerfilmen.

Charles Coburn und Grant bewiesen in Liebling, ich werde jünger und Nur dem Namen nach, dass sie sowohl in Komödien als auch in dramatischen Rollen charmant sind.

Glenda Farrell und Grant lieferten in Zeuge der Anklage und Gambling Ship eine solide Leistung in Spannungs- und Dramafilmen ab.

Esther Dale und Grant verbanden in Liebling, ich werde jünger und Die schreckliche Wahrheit Humor mit Charme.

Kent Taylor und Grant waren frühe Filmpartner in Ich bin kein Engel und Merrily We Go to Hell, was ihre frühen Karrieren prägte.

Jack La Rue und Grant spielten gemeinsam in den Crime-Dramen The Woman Accused und Gambling Ship.

Emma Dunn und Grant standen gemeinsam in Zeuge der Anklage und When You're in Love vor der Kamera, was ihre Vielseitigkeit zeigte.

Walter Pidgeon und Grant fanden in Du und keine andere und Große braune Augen eine gemeinsame Linie zwischen Drama und Romantik.

Lionel Belmore und Grant teilten in Das blonde Gespenst und The Toast of New York die Bühne, was ihre Vielseitigkeit in Dramen zeigte.

Elisabeth Risdon und Grant boten in Jedes Mädchen müßte heiraten und The Howards of Virginia eine Mischung aus Drama und Komödie.

Frank Puglia und Grant bewiesen in Nur dem Namen nach und When You're in Love ihre Fähigkeit, in romantischen Dramen zu glänzen.

George Davis und Grant traten in Suzy und Wedding Present gemeinsam auf und zeigten eine Affinität zu komödiantischen Rollen.

Ernie Adams und Grant waren in Sie tat ihm unrecht und Merrily We Go to Hell Teil von Dramen, die ihre frühen Karrieren prägten.

Jack Oakie und Grant lieferten in The Toast of New York und The Eagle and the Hawk eine Mischung aus Humor und Abenteuer.

Constance Bennett und Grant zeigten in Das blonde Gespenst und Topper geht auf Reisen ihre Chemie als komödiantisches Duo.

Inez Courtney und Grant fanden in Suzy und Wedding Present eine gemeinsame Basis in romantischen Rollen.

Henry Armetta und Grant teilten in Pinky und Curly und Kiss and Make-Up die Leinwand, was ihre Bandbreite in Komödien zeigte.

Henry Kolker und Grant verbanden in Die Schwester der Braut und Devil and the Deep die Elemente von Drama und Spannung.

Billy Gilbert und Grant teilten in The Toast of New York und When You're in Love die Bühne und brachten eine humorvolle Note ein.

Charles Arnt und Grant zeigten in Pinky und Curly und Meine Damen, zugehört! ihre Chemie in komödiantischen Rollen.

Clarence Kolb und Cary Grant teilten sich die Leinwand in den Klassikern Sein Mädchen für besondere Fälle und The Toast of New York, ohne je den Regiestuhl zu teilen.

Helen Brown begleitete Cary Grant über Jahrzehnte, von Große braune Augen bis Ein Hauch von Nerz, was für eine unauffällige, aber konstante Präsenz.

Alexander D'Arcy war Grants stilvoller Begleiter in den unvergesslich komödiantischen Die schreckliche Wahrheit und Topper geht auf Reisen.

Philip Van Zandt und Grant gaben in Über den Dächern von Nizza und Stolz und Leidenschaft dem Wort 'Klassiker' eine neue Bedeutung.

Helen Mack und Cary Grant schufen in Sein Mädchen für besondere Fälle und Kiss and Make-Up eine dynamische Chemie, die für sich spricht.

Scotty Beckett und Cary Grant, ein Paar für die leichten Stunden im Kino, zeigten es in Meine Lieblingsfrau und When You're in Love.

Mary Forbes ergänzte Grant perfekt in den Komödien Die schreckliche Wahrheit und Wedding Present, ohne sich je in den Vordergrund zu drängen.

Dorothy Adams gesellte sich in Akkorde der Liebe und Die große Liebe meines Lebens zu Cary Grants romantischen Eskapaden.

Leonard Carey und Grant führten ihre Zusammenarbeit von Merrily We Go to Hell bis zu Hitchcocks Verdacht fort – ein Sprung von Drama zu Spannung.

Gail Patrick teilte mit Grant die Leinwand in Meine Lieblingsfrau und dem weniger bekannten Gambling Ship, ein Duo aus unterschiedlichen Epochen.

Nancy Carroll und Grant waren in den frühen 30ern ein Team, von Hot Saturday bis The Woman Accused, bevor der Ruhm sie trennte.

Arthur Hoyt war ein beständiger Nebendarsteller in Devil and the Deep und Gambling Ship, zwei von Grants frühen Filmen.

Sarah Edwards und Cary Grant brachten in Die schreckliche Wahrheit und Jede Frau braucht einen Engel einen Hauch von Komödie und Magie auf die Leinwand.

Ferike Boros teilte 1942 mit Grant die Leinwand in zwei Filmen, Zeuge der Anklage und Es waren einmal Flitterwochen, und blieb dennoch unscheinbar.

Pedro de Cordoba war Grants Partner in Meine Lieblingsfrau und dem Kriegsfilm Pinky und Curly, eine ungewöhnliche Mischung aus Charme und Ernst.

Paul Porcasi und Grant verbanden sich in den frühen 30er Jahren durch Devil and the Deep und Enter Madame, als Hollywood noch jung war.

Randy Stuart stand Grant in den Komödien Ich war eine männliche Kriegsbraut und Vater werden ist nicht schwer zur Seite, und das mit charmantem Timing.

Emory Parnell und Grant überraschten in Nur meiner Frau zuliebe und einer späten Zusammenarbeit 1990, Myrna Loy: So Nice to Come Home To.

Betsy Drake, auch als seine Ehefrau bekannt, spielte mit Grant in Jedes Mädchen müßte heiraten und Vater werden ist nicht schwer.

Theodore von Eltz und Grant waren ein kurzes Duo in Das blonde Gespenst und Suzy, bevor sich ihre Wege trennten.

Abner Biberman war in Sein Mädchen für besondere Fälle und Aufstand in Sidi Hakim ein vertrautes Gesicht an Grants Seite.

John Halliday und Grant brachten Drama und Spannung in Die Nacht vor der Hochzeit und The Woman Accused, ein Duo mit Stil.

Lucien Littlefield sorgte in den beiden 1934er Produktionen Thirty Day Princess und Kiss and Make-Up für komödiantische Unterstützung.

Ralph Brooks war Grants Kollege in Große braune Augen und Hausboot, ein Duo, das sich über zwei Jahrzehnte erstreckte.

George Winslow und Grant brachten im Jahr 1952 in Liebling, ich werde jünger und Vater werden ist nicht schwer die Zuschauer zum Schmunzeln.

Tito Vuolo unterstützte Grant in Jede Frau braucht einen Engel und Nur meiner Frau zuliebe, zwei charmante Produktionen.

Richard 'Skeets' Gallagher brachte in Merrily We Go to Hell und Alice im Wunderland einen Hauch von Leichtigkeit an Grants Seite.

Richard Gaines stand Grant in Jedes Mädchen müßte heiraten und The Howards of Virginia zur Seite, zwischen Humor und Historie.

Monty Woolley und Grant teilten sich die Bühne in Jede Frau braucht einen Engel und Tag und Nacht denk’ ich an Dich, ein Duo aus Engel und Musik.

Libby Taylor und Cary Grant boten in Ich bin kein Engel und The Howards of Virginia ein abwechslungsreiches Schauspiel.

Cary Grant und Cecil Cunningham scherzten sich durch die Screwball-Komödie Die schreckliche Wahrheit und hielten die Dinge in Blonde Venus angenehm chaotisch.

Unter der Leitung von George Cukor fanden Cary Grant und Lionel Pape in Die Nacht vor der Hochzeit und Sylvia Scarlett eine unkonventionelle Chemie.

Leon Belasco und Cary Grant sorgten in Topper geht auf Reisen und Jedes Mädchen müßte heiraten für humorvolle Unterstützung.

Sam Ash und Cary Grant trafen sich in Mr. Lucky und Kiss and Make-Up in Welten zwischen Glück und Glamour.

Mark Strong und Cary Grant erkundeten in Hot Saturday und The Last Outpost die Untiefen des frühen Filmschaffens.

Veda Buckland und Cary Grant ergänzten sich in Sinners in the Sun und Die Nacht vor der Hochzeit als verlässliche Nebendarsteller.

Thelma Joel und Cary Grant teilten in Meine Lieblingsfrau und Pinky und Curly die Leinwand mit spitzbübischem Charme.