Billy Wilder — Häufige Partner & Regisseure

Charles Brackett und Billy Wilder waren das kreative Duo der 40er, das mit Filmen wie Boulevard der Dämmerung und Das verlorene Wochenende die Messlatte für Drehbücher legte.

I. A. L. Diamond und Billy Wilder schufen mit Manche mögen’s heiß und Das Appartement die wohl bekanntesten Komödien der Filmgeschichte.

Doane Harrison schnitt für Billy Wilder vom Frau ohne Gewissen bis Der Glückspilz und verlieh den Filmen ihren präzisen Rhythmus.

Daniel Mandell schnitt für Wilder Klassiker wie Das Appartement und Eins, zwei, drei, was zeigt, dass Timing alles ist.

Charles Langs Kameraarbeit in Manche mögen’s heiß und Sabrina gibt den Filmen ihren ikonischen Glanz.

John F. Seitz sorgte mit seiner Kameraarbeit in Boulevard der Dämmerung und Frau ohne Gewissen dafür, dass Wilders Filme optisch unvergesslich bleiben.

Arthur P. Schmidt schnitt für Wilder von Boulevard der Dämmerung bis Manche mögen’s heiß und prägte damit den Fluss dieser Meisterwerke.

Arthur Hornblow Jr. war der Produzent, der Billy Wilders Filme wie Zeugin der Anklage und Enthüllung um Mitternacht möglich machte.

Konstantin Irmen-Tschet und Wilder arbeiteten in den frühen 30ern an mehreren Filmen, bevor Wilder nach Hollywood zog.

Mitchell Leisen führte Regie bei Drehbüchern von Wilder, darunter Enthüllung um Mitternacht und Das goldene Tor, bevor Wilder selbst das Ruder übernahm.

Robert Liebmann schrieb in den frühen 30ern mit Wilder an mehreren deutschen Filmen, bevor sich ihre Wege trennten.

Franz Schulz und Wilder arbeiteten bei Was Frauen träumen und Masquerade in Mexico zusammen, was Schulz' Erfahrung am Drehbuch verdeutlicht.

Erich Pommer produzierte Wilders frühe Werke, darunter Der Mann, der seinen Mörder sucht, bevor beide in Hollywood Karriere machten.

Joseph LaShelle hinterließ mit seiner Kameraarbeit in Das Appartement und Der Glückspilz einen bleibenden Eindruck in Wilders Werk.

William LeBaron produzierte Wilders frühe Hollywood-Projekte wie Blaubarts achte Frau, als Wilder noch mit anderen Regisseuren arbeitete.

Paul Frank und Wilder schrieben in den frühen 30ern gemeinsam an Filmen, die Hanns Schwarz inszenierte.

Günther Rittau sorgte in Wilders frühen Filmen für visuelle Akzente, bevor Wilder Hollywood eroberte.

Robert Siodmak und Wilder arbeiteten bei Menschen am Sonntag und zwei weiteren Filmen zusammen, was Siodmaks Regietalent unterstreicht.

Samuel Goldwyn produzierte Filme wie Die merkwürdige Zähmung der Gangsterbraut Sugarpuss für Wilder, bevor dieser selbst Regie führte.

Gregg Tolands Kameraarbeit in Die merkwürdige Zähmung der Gangsterbraut Sugarpuss zeigt, dass auch Wilder auf visuelle Meister setzte.

Walter Reisch und Wilder arbeiteten gemeinsam an Ninotschka, bevor Reisch Hollywoods Drehbuchzirkus eroberte.

Max Kolpé schrieb mit Wilder in den frühen 30ern, als Wilder noch in Deutschland drehte.

Leo Tover sorgte mit seiner Kameraarbeit in Blaubarts achte Frau für das richtige Licht in Wilders frühen Hollywood-Jahren.

Paul Martin inszenierte einige von Wilders frühen Drehbüchern, bevor beide eigene Wege gingen.

Hanns Schwarz führte Regie bei einigen frühen Wilder-Drehbüchern in Deutschland, bevor Wilder nach Hollywood zog.

Otto Baecker war als Kameramann bei mehreren frühen Wilder-Filmen dabei, die Paul Martin inszenierte.

Howard Hawks führte bei Wilders Drehbüchern wie Die merkwürdige Zähmung der Gangsterbraut Sugarpuss Regie, was die Vielseitigkeit beider zeigt.

Ernst Lubitsch setzte Wilders Drehbücher bei Ninotschka und Blaubarts achte Frau in Szene, was Lubitschs prägnanten Stil unterstreicht.

Harry Kurnitz arbeitete an Zeugin der Anklage, das in zwei Versionen die Leinwand eroberte.

Curt Siodmak und Wilder schrieben gemeinsam in den frühen 30ern, als beide noch in Deutschland arbeiteten.

Raymond Chandler und Billy Wilder kollidierten bei Frau ohne Gewissen wie Öl und Wasser, doch das Resultat war pures Film-Noir-Gold.

Buddy G. DeSylva produzierte mit Wilder die Klassiker Fünf Gräber bis Kairo und Frau ohne Gewissen, als ob es das einfachste der Welt wäre.

Ralph E. Winters schnitt Wilders spätere Werke wie Extrablatt und verlieh ihnen den letzten Schliff.

Joe Pasternaks frühe Produktionsarbeit mit Wilder bei Der Teufelsreporter zeigt, dass auch Meister klein anfangen.

Hans Steinhoff führte Regie bei Wilders Drehbuchideen in Scampolo, ein Kind der Straße; eine frühe, aber prägende Zusammenarbeit.

Fredric Steinkamp schnitt Wilders spätes Werk Fedora und schuf so eine der letzten großen Glamour-Reflexionen des Regisseurs.

Willy Zeyn Jr. sorgte für den perfekten Schnitt in Wilders frühen Filmen wie Ein blonder Traum, als dieser noch in Deutschland drehte.

Victor Janson und Wilder teilten 1932 das Regiezepter bei Das Blaue vom Himmel; keine leichte Übung im deutschen Filmdschungel.

Phil Savenick hielt mit seinen Dokumentationen die Magie von The Legacy of 'Some Like It Hot' fest, lange nachdem Wilder seine Klassiker drehte.

William Shea schnitt Wilders frühe amerikanische Filme wie Blaubarts achte Frau, bevor der Regisseur zur Legende wurde.

Mike Thomas nahm Wilders Erbe in The Legacy of 'Some Like It Hot' unter die Lupe und verhalf ihm zu neuem Glanz.

Willy Goldberger fängt in Was Frauen träumen Wilders frühe Visionen mit der Kamera ein, als Hollywood noch in weiter Ferne lag.

Ryan Correll schnitt die Dokumentationen The Legacy of 'Some Like It Hot', um Wilders Meisterwerke in neuem Licht zu präsentieren.

Jack Lemmon war Wilders Go-to-Mann für Komödien, von Manche mögen’s heiß bis Buddy Buddy, und irgendwie wurde es nie langweilig.

Mit William Holden schuf Wilder Klassiker wie Boulevard der Dämmerung, die den Noir-Fans noch heute die Tränen in die Augen treiben.

Joan Shawlee ist in Wilders Filmen wie Das Appartement ein wiederkehrendes Gesicht, das immer für einen schelmischen Moment gut ist.

Sig Ruman war Wilders Mann für den verschmitzten Deutschen in Stalag 17 und anderen Filmen.

Paul Hörbiger und Wilder verband eine frühe Phase deutschsprachiger Filme wie Ein blonder Traum, die heute fast vergessen sind.

Cliff Osmond war Wilders komödiantische Geheimwaffe in Filmen wie Das Mädchen Irma la Douce.

Gary Cooper tauchte bei Wilder in charmanten Komödien wie Ariane - Liebe am Nachmittag auf.

Walter Matthau teilte mit Wilder den Hang zur schrägen Komödie, wie Der Glückspilz zeigt.

Mit Claudette Colbert erlebte Wilder die goldene Ära der 30er und 40er in Filmen wie Blaubarts achte Frau.

Ray Milland brachte mit Wilder in Das verlorene Wochenende Drama auf die Leinwand, das nicht so schnell vergessen wird.

Fred MacMurray und Wilder meisterten die Kunst des Noir in Frau ohne Gewissen.

Howard McNear war Wilders Sidekick in Komödien wie Das Mädchen Irma la Douce.

Hedda Hopper war in Wilders Boulevard der Dämmerung mehr als nur eine Klatschkolumnistin.

Mártha Eggerth und Wilder drehten in den 30ern leichte Kost wie Es war einmal ein Walzer.

Lilian Harvey glänzte in Wilders frühen Filmen wie Ein blonder Traum.

Ernö Verebes war Teil von Wilders frühen deutschsprachigen Filmen wie Menschen am Sonntag.

Otto Wallburgs Auftritte in Wilders Filmen wie Madame wünscht keine Kinder sind heute fast so rar wie Einhörner.

Shirley MacLaine gab in Das Appartement Wilders Filmen das gewisse Etwas.

Audrey Hepburns Zusammenarbeit mit Wilder in Sabrina war eine süße Affäre.

Marilyn Monroe und Wilder sind in Manche mögen’s heiß ein unschlagbares Duo.

Tony Curtis spielte in Manche mögen’s heiß vielleicht seine lustigste Rolle bei Wilder.

Richard Crenna kreuzte Wilders Weg in Filmen wie Sabrina, aber nicht im Original.

David Niven und Wilder erlebten in Blaubarts achte Frau eine charmante Leinwand-Romanze.

Jackie Cooper war in frühen Wilder-Filmen wie That Certain Age der jugendliche Held.

John Fiedler war Teil von Wilders Team in Küss mich, Dummkopf.

Elsa Lanchester sorgte in Zeugin der Anklage für Wilders britischen Flair.

Barbara Stanwyck glänzte in Wilders Frau ohne Gewissen als Femme Fatale.

Charles Lane hatte bei Wilder in Filmen wie Die merkwürdige Zähmung der Gangsterbraut Sugarpuss eine Nebenrolle.

Sterling Holloway war in frühen Wilder-Filmen wie Adorable eine Nebenfigur mit Charme.

Ray Walston war für Wilder in Das Appartement ein verlässlicher Nebendarsteller.

John Williams glänzte in Zeugin der Anklage und Sabrina innerhalb von Billy Wilders spannendem Filmkosmos.

Bing Crosby sang und spielte sich durch Ich küsse Ihre Hand, Madame und Rhythm on the River ohne Wilders Regie.

Clive Revill zeigte in Das Privatleben des Sherlock Holmes und Avanti, Avanti!, dass britische Akzente in Wilders Filmen nicht fehlen dürfen.

Melvyn Douglas war in Ninotschka und That Certain Age Wilders charmanter Gentleman ohne Wilders Regie.

Marlene Dietrich bezauberte in Zeugin der Anklage und Eine auswärtige Affäre unter Wilders scharfem Blick.

Gloria Swanson sorgte in Boulevard der Dämmerung für einen unvergesslichen Auftritt, während Music in the Air in der Vergangenheit bleibt.

Richard Haydn war in Die merkwürdige Zähmung der Gangsterbraut Sugarpuss und Ich küsse Ihre Hand, Madame Teil des Wilder-Universums.

Aubrey Mather verlieh Die merkwürdige Zähmung der Gangsterbraut Sugarpuss und Arise, My Love seinen unverwechselbaren britischen Charme.

Fortunio Bonanova brachte in Frau ohne Gewissen und Fünf Gräber bis Kairo Wilders Filme zum Leben.

Porter Hall war in Frau ohne Gewissen und Reporter des Satans als Wilder-Stammgast zu sehen.

Sara Haden war die unscheinbare Kraft in Jede Frau braucht einen Engel und Music in the Air, ohne Wilders Regie.

Frank Faylen verlieh Das verlorene Wochenende und Masquerade in Mexico seine charakteristische Präsenz.

Erich von Stroheim war Wilders Geheimwaffe in Boulevard der Dämmerung und Fünf Gräber bis Kairo.

Henri Garat tanzte in Adorable und Princesse, à vos ordres! durch die frühen 30er-Jahre.

Rudolph Anders war in Arise, My Love und Champagne Waltz ein vertrautes Gesicht.

Oskar Homolka brachte in Das verflixte 7. Jahr und Die merkwürdige Zähmung der Gangsterbraut Sugarpuss seinen markanten Stil ein.

Felix Bressart war in Ninotschka und Der Kampf mit dem Drachen oder: Die Tragödie des Untermieters ein Lubitsch-Favorit.

Charles Arnt war in Die merkwürdige Zähmung der Gangsterbraut Sugarpuss und Das goldene Tor ein vertrautes Gesicht.

Grant Mitchell erlebte in That Certain Age und One Exciting Adventure die Höhen und Tiefen der 30er.

Arlene Francis zeigte in Eins, zwei, drei und Fedora ihre Vielseitigkeit unter Wilders Regie.

Mikhail Rasumny war in Das goldene Tor und Masquerade in Mexico ohne Wilders direkte Führung aktiv.

Rolfe Sedan war der kleine, aber feine Komplize in Ninotschka und Blaubarts achte Frau.

Walter Abel glänzte in Das goldene Tor und Arise, My Love unter Leisens Regie.

Robert Strauss war Wilders komödiantische Kraft in Stalag 17 und Das verflixte 7. Jahr.

Doro Merande war in Das verflixte 7. Jahr und Küss mich, Dummkopf als Wilder-Nebenfigur aktiv.

Peter Capell war Teil von Wilders späten Werken in Eins, zwei, drei und Fedora.

Walter Bacon war 1957 in Zeugin der Anklage und Lindbergh - Mein Flug über den Ozean ein Wilder-Statist.

Tom Nolan war in Das verflixte 7. Jahr und Küss mich, Dummkopf die jugendliche Note unter Wilders Ägide.

Gino Corrado war in Blaubarts achte Frau und Enthüllung um Mitternacht ein vertrauter Nebendarsteller.

Hope Holiday brachte in Das Appartement und Das Mädchen Irma la Douce Wilders Komödien zum Strahlen.

Herman Bing und Billy Wilder sorgten in ihren Komödien Blaubarts achte Frau und Champagne Waltz für heitere Momente.

Käthe von Nagy verlieh den frühen Wilder-Filmen Ihre Hoheit befiehlt und Der Sieger eine charmante Note.

Erville Alderson und Billy Wilder teilten zwei Jahrzehnte zwischen Jede Frau braucht einen Engel und Lindbergh - Mein Flug über den Ozean.

Richard Gaines war Teil von Wilders Ensemble in den Klassikern Frau ohne Gewissen und Reporter des Satans.

Monty Woolley und Wilder brachten in Enthüllung um Mitternacht und Jede Frau braucht einen Engel eine Prise Drama ins Spiel.

Jean Wall und Wilder tauchten gemeinsam in die dunklen Welten von Böse Brut und First Offence ein.

Boyd Irwin war in Wilders Der Major und das Mädchen genauso abenteuerlustig wie in One Exciting Adventure.

Willy Fritsch und Billy Wilder schufen mit Ein blonder Traum und Ihre Hoheit befiehlt unvergessliche deutsche Kinomomente.

Lionel Pape fand in Blaubarts achte Frau und Arise, My Love seine Nische im Wilder-Universum.

Alyce Ardell fügte in One Exciting Adventure und The Lottery Lover eine Prise Leichtigkeit hinzu.

Ida Wüst und Wilder brachten in Es war einmal ein Walzer und Der Sieger deutschen Charme auf die Leinwand.

Adele Sandrock verlieh Seitensprünge und Der Sieger mit ihrer Präsenz eine besondere Note.

Harry Barris sorgte in Wilders Das verlorene Wochenende und Rhythm on the River für musikalische Akzente.

Oskar Sima verlieh Scampolo, ein Kind der Straße und Seitensprünge eine unverwechselbare Würze.

Hans Richter und Wilder brachten in Emil und die Detektive und Das Blaue vom Himmel spannende Geschichten zum Leben.

Hermann Blaß war in Der Mann, der seinen Mörder sucht und Es war einmal ein Walzer ein prägender Charakterdarsteller.

Wolfgang von Waltershausen glänzte in Siodmaks Menschen am Sonntag und Wilders Der Mann, der seinen Mörder sucht.

Wilda Bennett verbrachte 1939 ein doppelt filmreiches Jahr mit Ninotschka und What a Life.

Marcel Maupi und Wilder kreierten in Böse Brut und First Offence unvergessliche Figuren.

Paul Velsa war Teil der dramatischen Inszenierungen von Böse Brut und First Offence.

Georges Malkine und Wilder brachten in Böse Brut und First Offence die Leinwand zum Glühen.

Steven Jay Rubin verewigte im Jahr 2006 Wilders Some Like It Hot in zwei Dokumentationen.

Erik Schütz und Wilder schufen in Der Mann, der seinen Mörder sucht und Ihre Hoheit befiehlt eine packende Atmosphäre.